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南宮28相信品牌的力量下載

2022-07-03 02:25:21 632

一、南宮28相信品牌的力量下載 R&B的全寫是Rhythm&Blues,譯作「節奏怨曲」或「節奏布魯斯」。它衍生了多種不同音樂類型,如我們熟悉的Ro。ck'n'Roll,Disco和Rap,都可算是由R&B發展而成。

二、南宮28相信品牌的力量下載 。起源——藍調

三、南宮28相信品牌的力量下載 R&B的前身,出現在40。年代的美國黑人區。

四、南宮28相信品牌的力量下載 那時,負擔得起多姿多採娛樂的人不多,熱愛音樂的黑人就喜歡茶餘飯後聚集街頭,以結他和口琴等簡單樂器玩奏音樂,一抒生活、工作、離鄉別井等種種感受。這就發展出藍調。(Blues)——R&B的前身。

隨著錄音帶的發明,和越來越多的小型電臺出現,藍調音樂開始跳出黑人圈子,在芝加哥流行起來。不知是否。因藍調音樂說愁說得太久,樂迷都渴望聽到節奏感強、調子節拍明快,內容又不太悲傷的藍調歌曲。

樂手們順應大眾??谖兜霓D變,在作品中加入鋼琴、鼓、色士風和當時的超新科技——電子結他,讓聽眾可隨著這種節奏感(Rhythm)強的新派藍調音樂(Blues)起舞,成就了經典的「節奏怨曲」。

。新鮮節奏感

50至60年代重要的R&B樂手有R。ayCharles、RuthBrown和TheDrifters等。聽他們的經典作品,會發現跟我們熟悉的R&B音樂,如周杰倫、宇多田光等,大大不同。但就音樂元素而言,它們還是有不少共通點。最突出的,就是節奏部份。

大部份的R&B作品以4拍為一小節,12節為一段落。有別於傳統的白人流行音樂,節奏怨曲強調一節中的第2和第4拍,是種很新。鮮的節奏效果。

。音質多變化

不論歌聲或樂器的音質(timbre),都會有。很大變化。

音質就是聲音的「質地」。聽到《爛泥》,我們會覺得許志安唱得很悲慘;而木童笛的聲音,很多時則會給我們一種很活潑的感覺。這就是不同歌聲和樂器的。音質所帶來的效果。

在R&B作品。中,如周杰倫的《鬥?!坊颉赌镒印?,我們都可很容易地發現,不論在音樂或聲線運用上,始段和副歌部份都有明顯不同的處理。

歌聲和樂器部份經?;ハ嗪魬赗&B歌曲中,當歌手唱出某幾個音後,音樂部份或和音歌手會重複再奏/再唱那幾個音,像「有問有答」,又或做成?!笐曄x」似的效果。

R&B另一特點是,多次重複一些樂句、句子。就如《龍捲風》中連綿不斷的「我不、我不。、我不」,便是一個很明顯的例子。

。熱潮遍全球

50年代的R&B能為美國的白。人青年帶來震撼,除了因節奏感強烈外,那坦白直接、不忸怩作態的歌詞也是主因之一。

受不同音樂類型、市場、科技和文化的影響,今日R&B已由昔。日的街頭黑人音樂,演變為攻陷英美歐亞各大銷量流行榜的世界大熱。

R&B帶來的衝擊,不只局限於音樂上,就連我們的時裝打扮文化口頭襌生活態度行為舉動也因著R&B音樂而有著某些改變。Heyman!鴨嘴帽癩屎褲寶黛麗辮仔頭,相信你我都不。會陌生!就是這樣,R&B成了令很多黑人紅人黃人白人互相了解、欣賞對方文化的渠道!

HipH。op

Hip-Hop翻譯過來是嘻哈,RAP翻譯過來是饒舌,這兩個概念不同。Hip-Hop實際上不是音樂名詞而是文化名詞,包括說唱、塗鴉、。街舞和DJ打碟四部分;RAP起源於60年代,而作為音樂理解的Hip-Hop則起源於70年代初,它的前身是RAP(有時候會加一點R(B)。

Hip-Hop從字面上來看,Hip是臀部,Hop是單腳跳,加在一起就是輕扭擺臀,原先指的是雛形階段的街舞(也就是我們以前說的霹靂舞),後來才逐漸發展成一種巨大的概念——我們現在說的Hip-Hop文化還包括了那些寬大的衣服、沉甸甸的純金飾品、平時說起話來就「YoYo?what’sup?」的口語習慣——總之就是那種美國貧民街區裡黑人的生活方式。以及他們的「範兒」。

Hip-Hop的起源用一個「窮」字即可概括。為什麼要穿大一號的衣服?除了方便運動之外,這種大號衣服的好處就是可以多穿幾年;為什麼會。有塗鴉?這東西最早是街區內各個幫派之間劃分勢力範圍的標誌,後來才越來越漂亮精緻,發展成了民間藝術;為什麼會有街舞?因為他們沒錢去舞廳,而且當時種族歧視問題依然存在,有錢也不一定能在白人的舞廳裡玩兒得高興;為什麼純正的Hip-Hop作品以黑色為主且必帶粗口?因為這幫街頭黑人青年沒前途沒希望,他們憎恨的比他們愛的要多得多。

環球同此涼。熱

雖然90年代後期Hip-Hop文化才在我們身邊崛起,但實際上,早在80年代Hip-Hop風潮就已經開始從美國出發席捲整個西方世界了。1986年,DefJam唱片公司旗下所屬的藝人BeastieBoys、LLCoolJ、PublicEnemy和RunDMC的「DefJam巡演」引發了全球性的Hip-Hop熱潮。而到了90年代,又出現了Dr.Dre的黑幫說唱、PuffDaddy(吹牛老爹)的Hip-Hop流行化以及MissyElliott這樣的說唱女皇等等無以計數的Hip-Hoper,他們逐漸使這種來自民間的音樂形式成為了主流音樂市場中最重要的組成部分,動輒便可創造上千萬張的銷量,Hip-Hop音樂成為了美國娛樂產業的創收大戶。尤其是90年代末期帥小夥Eminem的出現,身為白人的他在短短一年內成為Hip-Hop界最炙手可熱的巨星,徹底打破了Hip-Hop的人種疑問。就像當年需要貓王來證明搖滾樂不僅僅屬於黑人一樣,Eminem的出現標誌著Hip-Hop文化接納了白人。,走向了全世界。

有人問我Hip-Hop文化在美國。是不是也是個時髦的玩意?答案是否。Hip-Hop文化在美國是一種生活方式,就像是我們這裡有大院人生、鄉村人生和胡同人生??上覀冊诋斀袷澜缌餍形幕牡匚徊蝗缑绹屈N重要,要不我們的農民兄弟或者胡同串子們沒準兒也能搞出自己的style(我開玩笑的)。

中文不能Hip-Hop。?

有很多人認為中文不適合Hip-Hop,因為它的發音從根源上就與英語沒有任何相似之處,同時以此為基礎得出結論:目前出現的Hip-Hop都是垃圾。我要說這不對,Hip-Hop作品的好壞從根本上說不在於它的節奏、配樂——這些都僅僅是「範兒」而已。Hip-Hop音樂的。真正精髓在於它所表達的內容和創作者的態度,在這一點上,有人已經做得很不錯了。

臺灣的哈狗幫、大懶堂、L.A四賤客,包括流行些的麻吉兄弟等等都惹人喜愛。比如哈狗幫吧,他們的作品罵過老人、老師、島內外的流行歌手、甚至還有歌迷和他們。自己,但是聽了半天你只能說,他們罵得有道理,具備一個Hip-Hoper應有的混帳性情和可愛之處。

內地的比較重要的混出頭的Hip-Hop組合包括CMCB(中國說唱兄弟)、隱藏、功夫、龍門陣團體等等。他們的水準各不相同,也各自具備自己的特色,而他們的共同之處就是說話不帶髒字,內容不涉及國家民族,甚至連主流文化都不敢拿出。來擠兌(再早一些出道的李小龍、戴兵更是這樣)。

我們都知道他們怕自己的前途會被毀掉,那麼你們玩搞笑也可以(事實上CMCB有一首這樣的作品,是關於網友見面的,很受歡迎),學學雪村吧,拿雞毛蒜皮講段子,必要的時候拿外國領導人開涮……可惜我們現在浮出水面的這些Hip-Hoper總想把自己抬高到街頭傳教士那個水平,最謙虛的也拿自己當時尚生活和時尚音樂的布道者,內容動輒就是國家大事、人生道理、時尚夜生活(當然是很小兒科很健康的那一類,不帶藥品、性、械鬥、飈車或者別的什麼被認為危險的東西)。在第十一屆中國歌曲排行榜晚會上,功夫、隱藏、CMCB將Hip-Hop音樂帶入。了人民大會堂,他們在演出現場高唱道:「功夫、隱藏、CMCB,給中國流行音樂一個前進的力量……」省省吧,先讓大家帶你玩兒了再說。

網絡上絕對是如火如荼,事實上,內地最好的Hip-Hoper正聚集在網上,那兒幾乎不存在限制:搞笑類MC郝雨的《大學自習室》《高等教育》《月亮?;ǘ洹?;狠到一定地步的瀋陽MM(真名不詳,網名可能是叫小五)的《超強絕罵》《找回小五》;留學歸來人員的《大連站》《留學垃圾》;身份神秘的上海美眉McLucy的《上海K姐》等等都是在民間傳播甚廣的嘻哈名作。你想知道它們流行到什麼地步?上網找個搜尋引擎搜一搜,或者去任何一個大學的FTP上轉轉,有一種開玩笑的說法是:沒聽過《大學自習室》的大學生不算大學生。

另外一些比較受歡迎的作。品還有安子的《黑色星期五》、周嘉楊的《網絡綜合癥》、肖飛的《是誰搞黃了娛樂圈》、JE的《這才是Hip-Hop》等等,大家可以上網去找找看。

Hip-Hop本來是一種帶有反文化傾向的亞文化形式,它的破壞性和民間性與我們傳統意義上的流行文化背道而馳。但是以目前的形勢看來,它不但成為了主流文化中的重要組成部分,而且還在迅速地上升、蔓延、發展。究其原因,一種合理的解釋是:在我們這個越來越形而下的時代,生活和娛樂需要的不僅僅是感動、純情、。高尚和嚴肅,我們還需要搞笑、沒心沒肺、下三濫和敢於藐視一切的無恥作風——我說的是真的,我們的文化生活確實太缺少這些了。如果說中國的Hip-Hop有所謂希望或是發展方向,我相信應該從這些地方入手,以現在這種急於向主流音樂獻媚的方式進入市場,恐怕很難有所作為。

目前主要的嘻哈參與者和受眾年齡偏小,大多在1980年左右生人,這批90年代。中期上中學時開始接觸嘻哈文化的Hip-Hoper將作為中國嘻哈第一代成長下去。隨著他們的長大,相信中國的Hip-Hop文化會越來越得到認可,就像是搖滾樂在十幾年後的今天已經不再被看作異類,就像日本漫畫和電子遊戲正在逐漸浮出水面一樣。

Hip-Hop是種文化,並不單一指某種事物。不是說穿著大大的POLO衫,帶著APE。的帽子,踩著DUNK鞋,脖子上在掛條大鏈子就是Hip-Hop了,而更重要的為精神。

Hip-Hop:Hip是屁股,Hop是跳躍的意思,Hip-Hop音樂在70年代專指黑人源於R&B(節奏藍調),但與R&B截然不同,強調舞廳中D.J.Remix技巧的純舞曲,這種音樂在80年代由於加上Scratch(將唱片間歇式倒轉地放,而發出與唱針摩擦音的特殊效果。)及黑人特有的街頭式韻角口白形成Rap音樂,因此可以說Hip-Hop是Rap的前身,但今天這兩個名詞往往可以混用,只是Rap偏重說唱,Hip-Hop則較傾向於指Beat(節拍)明顯強烈的流行舞曲。

Graffiti:塗鴉,在字典中解析就是drawingorwritingonapublicwall,如今塗鴉藝術的噴畫及街頭形式傳統已對世界。藝術家造成了一定的影響。作為一種銷售的工具,早期的Hip-Hop舞會宣傳總喜歡請塗鴉藝術家來設計傳單及海報。但後來至80年代,Hip-Hop已被廣泛介紹並為大眾接受,有一段時間Hip-Hop並無關於販賣文化,也並未將早期的塗鴉形式一併帶進來。塗鴉裡無論是特殊技巧和噴漆的手法,對藝術形式也產生影響,例如墨西哥革命的憤怒塗鴉。而今天,在黑幫泛濫的美國城市,黑道間彼此地盤的警告和暴力的威脅也都透過塗鴉來溝通。

Indie:Independent的縮寫,指的是藝人所屬的唱片公司是IndependentLabel(獨立公司),並不像全球五大唱片公司有極為龐大的發行網,可以為歌手作造型、宣傳活動等整體設計,由於Major(即五大唱片公司系統)可以為藝人提供最好的錄音師、伴奏者等客觀環境,定完整的行銷計劃,因此往往具有能將一個平凡人塑造成大明星的能力,更重要的是在以商業利益為考慮下,。大唱片公司旗下的好藝人往往被迫犧牲一些理想與執著。這也就是死硬派搖滾愛好者唾棄Major的商業色彩濃厚,而擁護一些可以讓藝人自己製作,依自己理想去出專輯而又不作很多商業宣傳的Indie唱片公司的原因。

介紹幾個比較出名的H。ip-Hop歌手:

Eminem----。不能不提,身為白人在這個以黑人為主的音樂裡表現的非常出色。比較喜歡的幾首歌曲Stan,Withoutme,SingForTheMoment(翻唱Aerosmith的老歌)。

50Cent----大紅特紅的人物,不用做再多的介。紹。好聽的歌曲比較多,21questions最為欣賞。

D12----說唱著名團體,D-12樂團首張專輯。Devil\'sNight已經在三年前證明了這一點。

SnoopDogg----聲音非常獨特,感覺就是在平平淡淡的。說。

P.Diddy----與E。MINEM為敵,也是非常出色的歌手。

Usher----不用多。說其實力,2004Billboard以大熱姿態橫掃十一個大獎。

THEBLACKEY。EDPEAS----黑眼豆豆,跟Justin合作了一曲整張專集都非常出色。

Dr.Dre--。--頂尖製作人兼歌手,在很多Hip-Hop的MV中經常能看到身影,製作過許多非常有名的專集。

。JAY-Z----說唱非常乾淨,與眾不同就是沒有髒話。

海王星----最早兩個人,一個黑種人,一個黃種人。非常的出色,製作過Justin、小甜甜。等一系列的專集。

還有很多出名的樂手,有一些即興的說唱也非常的好,還有一些非常好的法文說唱,但在早已被英文佔據的市場中不是那麼的體現出來。中文說唱目前也在發展階段,目前華語最好的說唱專集公認的為《鐵竹堂》,鐵竹堂由製作人Micchael林邁可、Jason王威登、Scottie陳恆義、Vince張。敖傑四人組成。

爵士樂。概述

在不到一個世紀的時間內,這種名叫爵士樂,具有顯著美國特色的音樂從默默無聞、起源於民間的音樂發展成為美國本土產生的最有份量的藝術種類。如今在全世界幾乎每個角落都有人聆聽和演奏它,爵士樂以多種形式呈現出繁榮景。象,從根源布魯斯、拉格泰姆(Ragtime),經過紐奧良爵士樂到Dixieland爵士樂、搖擺樂、主流爵士、比波普、現代爵士到自由爵士及電子爵士。令人驚異的不是爵士樂以如此眾多的形式出現,而在於其每一種形式都相當重要,都保持了自己的特色及獨具的魅力而流傳至今。如果要欣賞各種爵士樂,體會個中種種樂趣,就不能不需要擁有開放的態度,兼容並聽。

爵士樂由民歌發展而來,有多種源頭,不易仔細考證。但它的根肯定是由黑人奴隸從非洲帶來的。他們從各自的古老文化傳統中撕裂開來,將民歌發展成為以歌曲講故事的一種新的交流形式。美洲的黑人音樂保存了大量非洲特色,節奏特色明顯,而且保留了集體即興創作的特點。這種傳統與新居住地的音樂一一大部分是聲樂——結合起來,結果誕。生的不僅僅是一種新的聲音而是一種全新的音樂表達形式。

最有名。的非洲—美洲音樂是宗教性的。這些優美動人的歌曲白人也聽,不過比鄉村黑人教堂裡演唱的這類歌曲多一分上流社會的味道。今天人們所知道的福音音樂(gospelmusic)更準確地說是反映了早期非洲裔美洲人的情感力量及旋律感,而不是對本世紀起初十年中著名的FiskJubileeSingers的音樂中宗教性的繼承。

其。它早期的音樂形式包括可以追溯到蓄奴制時代的做工歌曲、兒歌及舞曲,這些都成為重要的音樂遺產,特別要考慮到在當時的制度下,音樂活動受到相當嚴格的限制。

布魯斯的誕。生

在蓄奴制被廢,黑人奴隸得到解放以後,非洲?!乐抟魳返陌l展很快。軍樂團所棄用的樂器加上新獲得的遷徙自由形成了爵士樂的根底:銅管樂、舞曲、布魯斯。

布魯斯作為一種音樂形式看似簡單,實際可以有幾乎是無窮的變化,一直是任。何一種爵士樂的重要組成部分,而且它成功地保持了自身獨立的存在??梢哉f如果沒有布魯斯就不可能有今天的搖滾樂。簡單說明一般布魯斯的特點就是:它以每八或十二小節為一個樂段的音樂所組成,歌詞緊密,它的"憂鬱(藍色)"特色產生的原因是將音階中的"mi"音及"si"音降了半音。實際上,布魯斯是作為與宗教音樂相對應的一種世俗音樂形式。

銅管。樂隊和拉格泰姆

到了十九世紀八十年代後期,在美國絕大多數南部城市內,都出現了黑人銅管樂隊、舞曲樂隊及音樂會樂隊。與此同時,美國北部的黑人音樂傾向於歐陸風格。在該時期,拉格泰姆(Ragtime)開始形成。雖然拉格泰姆主要是在鋼琴上彈奏,但是一些樂隊也開始演奏它。拉格泰姆的黃金時代大約是在1898年到1908年,但它的時問跨度實際很大,影響綿延不絕。最近,它又被發掘出來,新的"拉格泰姆"特徵是旋律迷人,大量使用切分音,但它的布魯斯因素幾乎蕩然無存。拉格泰姆。與早期爵士樂聯繫密切,但可以肯定的是拉格泰姆節奏較為穩定。

拉格泰姆最有名的作曲家是ScottJoplin(1868-1917)。其他有名的拉格泰姆大師包括JamesS。cott、LouisChauvinkEubieBlake(1883-1983)、JosephLamb等,其中後者雖然是白人,然而他完全吸收了這種音樂形式的內涵。

進入爵。士時代

拉格泰姆,特別是淡化爵士色彩的通俗風格,其娛樂對象是中產階級,為正統音樂人士所不喜。在十九世紀最後十年內,爵士音樂逐漸形成,但當時還不叫"爵士"(Jazz),它最初被稱為Jass,首先出現在美國南部城市黑人工人居住區內。和拉格泰姆一樣,爵士樂最初也是作為舞曲出現的。最早成為早期。爵士樂同義詞的城市是紐奧良,這種說法有幾分真實,但也有幾分誇大。

紐奧良:爵士樂的搖?;@

紐奧良在爵士樂誕生及發展過程中扮演了一個關鍵的角色。在這裡,對爵士樂早期的歷史研究及記錄比在其它地方都進行得更加深入。在1895年到1917年這一段時間裡,紐奧良的爵士樂比起其它地方可能是種類更多、更好,但這絕不意味著紐奧良是產生爵士樂唯一的一個地方。在每一個有相當數量黑人聚居的美國南部城市所產生的音樂都應被視為是早期爵士樂的一種。。如在孟菲斯就出現了W.C.Handy(1873-1958)這樣一位布魯斯作曲家和搜集者。其它城市還有亞特蘭大、巴爾的摩等。

當時的紐奧良顯得卓而不群得益於其非常開放及自由的社會氛圍。不同信仰及不同種族的人可以相互聯絡,因此在這種容易溝通的環境下的音樂傳統十分豐富,有法國的、。西班牙的、愛爾蘭的及非洲的。這樣,紐奧良成為孕育爵士樂的肥沃土壤就一點也不奇怪了。

如果說紐奧良是爵士樂誕生之地的這種說法。雖有誇大,但還不失幾分真實的話,那種關於爵士樂是誕生於紅燈區的說法則完全是胡說八道。雖然紐奧良的確曾經使娼業合法化並因此產生了幾座全美國最精緻和有品味的"運動屋",但是在這些地方所演奏的音樂如果有也只是鋼琴獨奏而已。實際上,人們第一次聽到爵士是在與此頗不相同的場所。

當時,紐奧良引人注目的是有許多社團及兄弟會式的組織,它們大部分資助或僱傭一支樂隊以在不同的場合——如室內或室外舞會、野餐會、商店開張儀式、生日或周年紀念派對上演奏。當然,演奏爵士樂也是葬禮隊伍行進的一個特色,一直到今天還是這樣。根據傳統,樂隊集合在教堂門口,演奏著莊嚴的進行曲及悲傷的聖歌,帶領著葬禮隊伍向著墓地徐徐前進。在回來的路上,人們的步伐加快,輕快的進行曲和拉格泰姆代替了輓歌。這種列隊行進總是能吸引很多人觀看,在爵士樂的發展上有重要意義。那些小號手及單簧管手們就是在此時一展其創造天分,而鼓手們也打出了富於節奏性的節拍,這成為使拍子變得"搖擺"的基礎。一般地說,爵士樂都是二拍子的,每小節兩拍?;蛩呐?。這種二拍子的節奏背景在低音部始終存在,使得爵士樂有一個穩定的、規律的節奏基礎。在節奏性低音的上方,則是重音位置不規則的旋律、和聲和對位聲部,它們慣常使用的切分音效果與規律的低音聲部之間形成了強烈的對比。

在爵士樂的曲調。中,除了從歐洲傳統音樂、白人的民謠和通俗歌曲中吸取的成分之外,最有個性的是「布魯斯音階」(關於這種音階的結構,我們將在有關布魯斯的部分專門介紹),而爵士樂的和聲可以說是完全建立在傳統和聲的基礎之上,只是更加自由地使用各種變化和弦,其中主要的與眾不同之處,也是由布魯斯和弦帶來的。

爵士樂在使用的樂器和演奏方法上極有特色,完全不同於傳統樂隊。自「爵士樂時代」以來,薩克斯管成為銷售量最大的樂器之一;長號能夠奏出其他銅管樂器做不到的、滑稽的或是怪誕的滑音,因而在爵士樂隊中大出風頭;小號也是爵士樂手偏愛的樂器。,這種樂器加上不同的弱音器所產生的新奇的音色以及最高音區的幾個音幾乎成了爵士樂獨有的音色特徵;鋼琴、班卓琴、吉他以及後來出現的電吉他則以其打擊式的有力音響和演奏和弦的能力而佔據重要地位。相反,在傳統樂隊中最重要的弦樂器(小提琴、中提琴、大提琴)的地位相對次要一些;圓號的濃鬱音色在管弦樂隊中是很迷人的,但是對於爵士樂隊來說,它的氣質太溫順了,幾乎無人使用。在管弦樂隊中,每件樂器在音色和音量的控制上都儘量溶入整體的音響之中,在爵士樂隊中卻恰恰相反,樂手們竭力使每一件樂器都「站起來」。

樂隊的編制很靈活,最基本的是兩個部分——節奏組與旋律組。在早期的爵士樂隊中,節奏組由低音號、班卓琴和鼓組成,後來,低音號和班卓琴逐漸被低音提琴(倍司)和吉他所取代,鋼琴也加入進來。在30年代,興起一種舞曲樂隊,當時稱為「大樂隊」,它有三部分組成:節奏組、銅管組和木管組。節奏組使用的樂器仍然是低音提琴、吉他、鋼琴和鼓;銅管組常見的編制是三支小號和兩支長號,但這個數目並不固定;木管組通常由四五支薩克斯管組成,每個人都兼吹單簧管或是別的木管。樂器,如果編制是五支薩克斯管,一般是兩支中音、兩支次中音、一支上低音。還有一種商業性的(有時也稱為「甜美型」、「旅館型」等等)的樂隊,編制與「大樂隊」差不多,但薩克斯管往往全部用次中音的,木管組會較多地使用其它的樂器(如長笛、雙簧管),有時還加上三四個小提琴,在商品錄音帶中經??梢月牭竭@類樂隊的音響。

與傳統音樂比較而言,爵士樂的另一大特徵是它的發音方法和音色,無論是樂器還是人聲,這些特徵都足以使人們絕不會將它們與任何傳統音樂的音色混淆。這些特殊之處大多來源於用樂器或人聲對美洲黑人民歌的模仿。如果我們有機會聽到真正的黑人田間歌曲和靈歌,就會發現那些由粗嘎到圓滑、由窒悶到響亮、由刺耳到柔美、由野蠻到抒情的大幅度的變化是多麼地富有特色、動人心魄。而在爵士樂中,更加入了非歌唱的吼聲、高叫和呻吟,突出了這種感覺。除此以外,特殊的演奏和演唱技巧也是造成特異效果的重要手段,在這些技巧中最常用的是不同於傳統觀念的顫音。我們知道,所謂顫音是音高(有時也可能是力度)的有規律的變化造成的;比如小提琴上的揉弦,就是利用這種變化而產生富有生命力的音響效果。爵士樂中的顫音是有變化的,變化的方向一般是幅度由窄到寬,速度由慢到快,而且常常在一個音臨近結束時增加抖動的幅度和速度,更加強了這種技巧的表現力。同時,在一個音開始時,爵士樂手們會從下向上滑到預定的音高,在結束時,又從原來的音高滑下來。所有這些變化都是無法用樂譜來詳細記錄的,有經驗的爵士樂手都熟練地掌握了這一類的方法、尤其是這種觀念,他們可以根據不同的旋律或伴奏音型將這些效果「製造」出來。因此可以這樣說:由於即興的傳統和技巧的個人發揮,爵士樂是由作曲家和樂手共同創造的。受過傳統教育的音樂家之所以很難表演爵士樂,就是因為他們沒有培養出這樣的特殊的音樂觀念。如果我們細心地比較一下真正的民間歌手和受過正。規訓練的歌手演唱同一首民歌的差別,對此中的含義就會有一個更直觀的概念。

從爵士樂誕生之初,它就吸引了眾多的轉業作曲家。1920年,美國指揮家保羅·懷特曼組織了一支著名的樂隊,將改編的爵士樂作品帶進了音樂廳。這種新潮流引起了許多「嚴肅」的爵士樂愛好者的激烈反對,然而,正是從這以後,爵士樂在美國和歐洲家喻戶曉,受到廣泛的歡迎。格什溫的《藍色狂想曲》在這時誕生,為這部作品配器的人就是懷特曼樂隊的作曲家格羅菲。按照手稿上的記錄,寫這部作品只用了三個星期,演出後幾乎是立即引起轟動。歐洲作曲家也有許多以爵士樂為基礎或是受爵士樂影響的作品,例如:德彪西的鋼琴曲《醜黑怪步態舞》(1908)、《遊吟詩人》(1910。)、《怪人拉維納將軍》(1910);拉威爾的小提琴奏鳴曲中的慢樂章(布魯斯);斯特拉文斯基的《11件獨奏樂器的雷格泰姆》(1919)、《士兵的故事》(1918)、《黑木協奏曲》;欣德米特的《室內樂第一號》(作品24,無調性)和鋼琴組曲(1922)。

爵士入門三。步說

在當代中國,廣大愛。樂者有著極大的自由來欣賞自己感興趣的音樂,而爵士樂無疑已經成為越來越多的愛樂者關注、喜愛甚至癡迷的一個音樂大類。與古典音樂相比,爵士樂與生俱來的平民化血統使它更加貼近普羅大眾,連引車賣漿之流都可以親近它,酒吧飯館處處可聞其聲,而與搖滾樂等當代流行音樂相比,爵士樂又似乎有著更為深邃的情感以及更為深沉與蘊蓄的表現形式,或輕搖款擺,或重拍如磐,自有醉人妙處······比古典音樂「俗」,比流行音樂「雅」——爵士樂這種寓雅於俗、以俗見雅的「中間化」特點,使得它能夠輕易羅致包括眾多古典音樂迷和流行音樂迷在內的廣大受眾,而在當代中國,爵士樂欣賞熱潮正是方興未艾。

老實說,爵士樂聽得愈多,我就愈感到自己的孤陋寡聞、知識淺薄——爵士樂生息百年,流派眾。多,名家無數,佳作紛呈,窮盡餘生數十載亦不能聽完呵!爵士樂是個不折不扣的音樂寶庫,其內容之廣博其流派之繁盛實在是不能盡數。

正因為爵士樂浩瀚如海洋,所以,初聽爵士、尚待入門的讀者朋友還須找到合適的方法,從要處著眼入手,最終才能登堂入室、窺其秘。奧。

第一。步、泛聽

學過外語的朋友都知道什麼是「泛聽」。我把「泛聽」這個詞借。用過來,意思是說朋友們在剛開始接觸爵士樂的時候完全可以讓自己的精神與注意力分散一些,可以一邊幹其他事一邊有一搭沒一搭地聽爵士樂,稍微領略一下作品所內含的情感、精神以及表層特點(如編曲配器、節奏特點、音階特點等),稍有所得即可,不必正兒八經地專心去聽。

在「泛聽」的內容選擇方面,以那些在創作。、編曲和演繹方面比較傳統的爵士樂名曲為宜,特別是那些被稱為「STANDARD」(標準曲)的經典作品,而且最好是大師名家們的演繹版本。這些作品可以令初聽者相當真切、鮮明地感知到爵

孟菲斯海報

100部必看的戰爭電影?分別是哪些?答案最詳細的追加30分。附帶影片以及海報介紹的再加50分。。。謝謝

拯救大兵瑞。恩珍珠港狙擊手愛國者中途島之戰

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片名情節指數。影效指數推薦指數

1。,<雷霆救兵>

故事。背景:地球人都知道,就不再多講了

2。,<雷霆戰將>

故事背景:講述1944年盟。軍反攻歐洲大陸時在森林中突破德軍防線的戰鬥故事

3,<。細細的紅線>

故事背景:講述1942年美軍在。瓜達爾卡納爾群島上與日軍的島嶼爭奪戰

4。,<巴頓將軍>

故事。背景:講述了巴頓將軍在二戰中的故事

5,<黑鷹。計劃>

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故。事背景:反映了美軍海軍航空兵在太平洋與日本空軍的一系列戰鬥

9,<最長的一。天>

故。事背景:全景式展示二次世界大戰盟軍對對納粹德國的諾曼第登陸戰役

10,<。史達林格勒戰役>

故事背景:以德國普通士兵的視角講述二次。世界大戰的史達林格勒戰役

11,<史達林格勒保衛戰。>

故事背景:前蘇聯拍攝。的史達林格勒戰役

12,<莫斯科。保衛戰>

故事。背景:前蘇聯拍攝的二次世界大戰關於1940年的德蘇雙方的莫斯科戰役

13。,<勝利>

故事背景:。前蘇聯的二戰電影

14,<太陽。淚.>

故事背景:美軍特種部隊。在非洲的人道主義行動

15,<雙狙。人I>

故事背景:美軍狙。擊小組在巴拿馬的戰鬥故事

16,

故事。背景:諾曼第登陸戰前夕盟軍官兵的故事

17,<登陸安奇。奧>

故事背景:盟軍在。義大利登陸的戰役

1。8,<中途島>

故事背景:1942年太平洋戰爭的轉折之戰中途島戰。役

19,<。獨孤裡戰役>

故事。背景:美軍海軍艦載機部隊一群飛行員在韓戰中的故事

20,

故事背景:美國海軍艦載機部隊一群。飛行員在越南戰爭中的故事

21,<全金屬外。殼>

故事。背景:越戰

2。2.<現代啟示錄>

故事背景:越。戰

23.。<野戰排>

故。事背景:越戰

24。.<漢堡高地>

故事背景:越。戰

25。.<戰爭與回家>

故。事背景:越戰

26.<越戰忠魂。>

。故事背景:越戰

27.<。正義法庭>

故事背景:美國和中。東國家的衝突

28.。<拯救女大兵林奇>

故事背景:第二次海灣戰。爭

29.<。前進巴格達>

故事背景:第二。次:海灣戰爭

30.<鍋。蓋頭>

故事背。景::海灣戰爭

31。.<生死豪情>

。故事背景::海灣戰爭

32.<。大西洋海戰>

故事背景:二戰盟軍的運輸船隊和德國潛。艇的鬥爭

33.<太平。洋潛艇戰>

故事背景:二戰美。軍潛艇與日軍潛艇的殊死戰鬥

34.<紅色海岸。>

故事背景:二戰太平洋島嶼。爭奪戰

35.<沙。漠之狐>

故事背。景:二戰北非戰場和德國元帥隆美爾的故事

。36.<沙漠突擊隊>

故事背景:二戰。北非戰場

37.<野。鵝敢死隊>

故事背景:西方社會派僱傭軍幹涉非洲事務。的電影

3。8.<兄弟連>

故事背景:二戰中美軍101空降師E連官兵。的故事

39.。<鐵十字勳章>

故。事背景:二戰

。40.<孟菲斯美女號>

故事背景。:二戰美軍對德國的戰略轟炸

41。.<坦克大決戰>

故事背。景:二戰阿登戰役

42.<坦克爭霸。戰>

故事背。景:二戰

4。3.<第九縱隊>

。故事背景:前蘇聯在阿富汗的戰鬥

44.<風暴之門。>

故事背景:俄羅斯在車。臣的戰鬥

45.<雷馬根大。橋>

故事背。景:二戰末期盟軍強渡萊茵河的戰役

46。.<刺殺邱吉爾>

故事背景:二戰故事,一支德國小分。隊潛入盟軍控制區刺殺英國首相的故事

47.<倫敦上空。的鷹>

故事背景:二戰不列顛空。戰中的故事

4。8.<空戰英豪>

故事背景:一戰中美國拉斐特志願飛行隊與德。國空軍的戰鬥故事

49.<兵臨城下。>

故事。背景:二戰史達林格勒戰役中狙擊手瓦西裡的故事

50.<勾魂。谷>

故事背景:一戰西線。戰場

51.<從海。底出擊>

故事背景:二戰德國潛艇。的故事

52.<633敢。死隊>

故。事背景:二戰英國空襲德國佔領區的故事

53.。<圍殲碑斯麥號>

故事背景:二。戰大西洋海戰

54.。<珍珠港>

故事背景:二戰日本偷襲美國。珍珠港的故事

55.<虎虎虎。>

故事背景:二戰19。41年12月7日日本偷襲美國珍珠港

57。.<愛國者>

故。事背景:美國獨立戰爭

58.<滑鐵。盧戰役>

故事背景。:拿破崙戰爭中1814年具有決定性的滑鐵盧戰役

5。9.<光榮戰役>

故事背景。:美國南北戰爭的故事

60.<。風雨者>

故事背景:1944。年二戰太平洋戰場塞班島戰役

61.<撒哈。拉戰隊>

故事背景。:二戰北非戰場的故事

62.<血戰。阿拉曼>

故事背景:二戰北非戰場阿拉曼戰役中義大利軍隊的故。事

63.<。突襲>

故事背景:。二戰美軍在菲律賓登陸後特種部隊營救戰俘的故事

64.<黑色轟炸機。>

故事背景:二戰。中美軍黑人飛行員的故事

65.<?;鹁?

故事背。景:二戰美軍在北非登陸後的戰役

66.

。故事背景:二戰美德之間的潛艇戰

6。7.<戰場>

故事背景:二戰1944年阿登戰。役

68.<巴坦戰。役>

故事背景:二戰反攻菲律賓的。一次戰役

6。9.<麥克阿瑟>

故事背景:美軍麥克阿。瑟上將在二戰中的傳奇經歷

70.<山本。五十六>

故事背景:日本海軍。大將山本五十六在二戰中的故事

71.<。太極旗飄飄>

故事背景:韓戰中韓國。軍隊的故事

。72.<大和號>

故事背景:。二戰海戰

7。3.<203高地>

故事。背景:日俄戰爭

74.<父輩。的旗幟>

故事背景:。二戰硫黃島戰役

75.<來自。硫黃島的信>

故事背景:二。戰硫黃島戰役的故事

76.<。遙遠的橋>

故事背景:二戰盟軍1944年市場—花園行動的慘。敗

77.<不列顛大空。戰>

故事背景:二戰。不列顛大空戰

78.。<桂河大橋>

故事背景:。二戰

79。.<橋>

故事背景:二。戰南斯拉夫遊擊戰的故事

8。0.<瓦爾特保衛塞拉耶佛>

故事背景。:二戰南斯拉夫遊擊戰

81。.<深藍的世界>

故事背景。:二戰

。82.<鐵血長空>

故事背景:一戰早期的??諔鸸适?/p>

83,<戰。壕>

故。事背景:一戰

84。,<飛虎群英>

故事背景:二戰中國戰。場美國志願援華航空隊---飛虎隊的故事

85,<阿富汗坦克。戰>

。故事背景:前蘇聯在阿富汗的戰鬥

86,<蘇。捷斯卡戰役>

故事背景:。二戰中南斯拉夫和德國軍隊的一次戰役

。87,<僱傭軍團>

故事背景:法國外籍軍團在非洲。的故事

8。8,<德累思頓>

故事背景。:二戰英國轟炸德國的故事

8。9深入敵後

。90深入敵後II

91。太陽之淚

92鍋。蓋頭

9。3美國戰士

。94黑鷹墜落

。95前進巴格達

9。6風語者

97兵臨。城下

。98核艇風暴

99。全金屬外殼

100。集結號

呼……湊滿。了

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